Resumo do manual:
Exemplo1: Balada vocal Apoiada por um Trio com Piano O que você está mixando? É uma canção em que o vocal é o elemento mais importante ? Nesse caso você pode querer construir a mixagem ao redor do vocal. Isto significa que você deve abrir o canal do vocal primeiro e ir somando os outros instrumentos. O que você soma dependerá do tipo de material que você está trabalhando. Se o vocal é apoiado por um trio com piano e a canção é uma balada, por exemplo, você poderia colocar o piano mais próximo do vocal e então colocar o baixo e a bateria para apoiar o som global. Exemplo2: Funk e R&B A aproximação será totalmente diferente se você centrar a mixagem em cima do balanço. Neste caso, a maioria dos engenheiros começarão com a bateria e então, somarão o baixo. A relação entre a bateria e o baixo é extremamente importante para alcançar o balanço da musica. Preste uma particular atenção para o bumbo e o baixo. Eles quase devem parecer um único instrumento. Uma vez mais, não há regras, mas estes são conceitos que trazem bons resultados. A música vem primeiro Em todo caso, a música vem primeiro. Pense na música e deixe isto guiar a mixagem, em lugar de tentar fazer as coisas ao contrário. O que a música diz e que instrumento ou técnica está sendo usado para dirigir a mensagem? Este é onde o enfoque de sua mixagem deve ser centrado. Você está usando uma ferramenta hightech para fazer a mixagem, mas a própria mixagem é arte como a música. Pense nisso e suas mixagems se tornarão uma parte vital da música.
5-2. Usando o Pan para tornar as mixagens mais limpas Uma coisa vital na mixagem é o espaço que cada instrumento ocupa no campo sonoro estéreo. Cada instrumento deve ter o seu próprio espaço para não entrar em conflito com outros instrumentos. Ao contrário do som ao vivo em um espaço acústico real, o som estéreo é gravado basicamente em 2-dimensões e os instrumentos posicionados um em cima do outro "embolarão" se o alcance de freqüência for igual ou tenha um som semelhante.
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Fazendo o melhor com o seu mixer
Esparramando os instrumentos! Posicione seus instrumentos de modo que eles tenham espaço para "respirar," e ligue-os do modo mais musical com outros instrumentos. Porém, às vezes você poderá querer deliberadamente instrumentos soando juntos, ou até mesmo um em cima do outro, para enfatizar a relação entre eles. Não há nenhuma regra novamente. Normalmente (mas esta não é uma regra), o baixo e o vocal são colocados no centro junto com o bumbo da bateria, enquanto que o restante da mesma são colocados em estéreo.
5-3. Ser EQ Ou Não Ser EQ Em geral: menos é melhor. Há muitas situações na qual você precisará cortar certa freqüência , mas atuar freqüências é preciso precaução. O uso formal de EQ pode eliminar interferências entre instrumentos em uma mistura e dá ao som global uma definição melhor. Equalização ruim e muito acentuada resultado horrível . Corte Para uma Mistura mais Limpa Por exemplo: Pratos têm muita energia nas freqüências médias e baixas mas você não percebe como som musical, mas interfere com a claridade de outros instrumentos nestas freqüências. Você pode tirar todo o grave da EQ nos pratos sem mudar o modo eles soam na mistura. Você porém, vai ouvir a diferença na mixagem tendo sons mais "espaçoso," e os instrumentos mais graves terão uma definição melhor. Surpreendentemente o piano também tem um grave poderoso e isso pode beneficiar um pouco as freqüências baixas deixando a bateria e o baixo mais efetivos. Naturalmente você não vai querer fazer isto se o piano estiver tocando um solo. O contrário aplica-se para bumbos e contra-baixos: você pode colocar agudos sem mudar as características principais de cada instrumento. Atue Com Precaução Se você está tentando criar efeitos especiais ou incomuns, atue nos controles de EQ o máximo possível. Mas se você está tentando alcançar uma boa qualidade de som na mixagem, só atue em incrementos muito pequenos. Um aumento minúsculo nos médios pode dar mais presença a um vocal, ou um ponto a mais no fader pode dar a um certo instrumento mais "ar." Escute, e se coisas não soam claras e limpas , corte para remover freqüências que estão atravancando a mixagem.
5-4. Ambiente A aplicação cuidadosa de reverb/delay pelo AUX do mixer, realmente podem polir uma mixagem, mas, muito acentuado reduz a claridade global. O modo que você montou seu reverb pode fazer uma diferença enorme na mixagem. Tempo de Reverb/Delay Unidades de reverb/delay diferentes, oferecem capacidades diferentes, mas a maioria oferecem alguns meios de ajustar o tempo do reverb . Tempos mais longos que o necessário para a música que se está mixando pode significar a diferença entre um grande som e um meramente médio. O tempo de reverb escolhido dependerá para a "densidade" da mixagem. Tempos mais lentos e mais baixas densidades são como tempos de reverb relativamente longos. Mas tempos de reverb longos podem "lavar" completamente um pedaço mais ativo de música. Princípios semelhantes se aplicam para delay. Reverb Tone Como brilho, um som de reverb também tem um impacto enorme na qualidade de sua mixagem. Diferentes unidades de reverb, oferecem meios diferentes de controlar o brilho do som. Um reverb muito brilhante não só soará antinatural, mas provavelmente deixará mais sensível o modo que você colocara agudos em sua mixagem. Se você se deseja ouvir mais reverb na mixagem, tente reduzir o brilho do reverb . Isto lhe permitirá manter um som encorpado e claro. Reverb Level É incrível como seus ouvidos podem perder rapidamente a referência e o enganar fazendo você acreditar que uma mixagem totalmente desbotada soa perfeitamente . Evite essa armadilha colocando o nível do reverb em zero e então, gradualmente traga o reverb na mixagem até que você possa ouvir um pouco a diferença. Qualquer coisa a mais se torna um "efeito especial." Você não quer que o reverb domine a mixagem a menos que você esteja tentando criar o efeito de uma banda tocando em uma caverna.
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Painel Frontal e Traseiro
Seção de Controle de Canal
(1) GAIN Ajusta o nível de entrada do sinal. Para a melhor relação de sinal / ruído e dinâmica, ajuste o nível de forma que o indicador PEAK (2) pisque levemente quando há o máximo de nível na entrada. Entre 60 a 16 b indica ajustes para MIC. Entre 34 a +10 indica ajustes para LINHA.
(2) Indicador PEAK Detecta o nível de pico do sinal post-EQ e o LED fica vermelho quando o nível alcança 3 dB abaixo do nível de corte . Para os canais Estéreo com entradas XLR (9/10 e 11/12 no MG16/4; 5/6 e 7/8 nos MG12/4), detecta ambos os canais simultaneamente.
(3) (Filtro Passa-Altas) Esta chave liga ou desliga o filtro Passa-Altas cortando freqüências abaixo de 80 Hz.
(4) Equalizador (Agudos (High), Médios ( Mid) e Graves (Low)) Este Equalizador de três bandas ajusta os graves, médios e agudos do canal. Quando os botões estão na posição "( )" a resposta será plana..
Banda AGUDOS MÉDIOS GRAVES Tipo Shelving Peaking Shelving Freqüência Central 10 kHz 2.5 kHz 100 Hz ±15 dB Max. atuação/corte
(5) AUX1 e AUX2 O AUX1 controla o nível de envio de sinal para o bus AUX1 ; o AUX2 controla o nível de envio de sinal para o bus . O botão geralmente deve ser ajustado para perto da posição "( )". Se você está usando um canal estéreo, os sinais L (esquerda) e R (direita) serão misturados e enviados ao bus de AUX1 e AUX2 .
Nota: Neste manual, todas as ilustrações de painel são do MG16/4.
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Painel Frontal e Traseiro
(6) PRÉ Seleciona se o sinal será pre-fader ou post-fader para o bus do AUX1 . Se você ), o sinal será enviado para o AUX 1 antes de passar pelo pressionar a chave ( fader do canal de forma que o sinal não será afetado em AUX 1 se o fader for acionado. Se a chave estiver na posição o sinal enviado para AUX 1 terá influência do fader. Note que esta chave só se aplica a AUX1. O sinal para o AUX2 sempre passa primeiramente pelo fader de canal.
(7) PAN (MG16/4: CHs 1 a 8. MG12/4: 1 a 4.) PAN/BAL (MG16/4: 9/10 e 11/12. MG12/4: 5/6 e 7/8.) BAL (MG16/4: 13/14 e 15/16. MG12/4: 9/10 e 11/12.) O controle de PAN determina o posicionamento do sinal do canal no Grupo 1 e 2 ou na saída Estéreo. O BAL controla o equilíbrio de sinal entre os canais esquerdo e direito. Os sinais que entram em L (canal esquerdo) são enviados para o Grupo 1 ou para L em Estéreo e os sinais que entram em R (canal direito) são enviados para o Grupo 2 ou R em Estéreo.
Nos canais que dispõe ambos os controles PAN e BAL (9/10 e 11/12 nos MG16/4; 5/6 e 7/8 nos MG12/4), O PAN opera quando a entrada usada é a de MIC ou L (MONO) e o BAL opera quando usamos as entradas L e R simultaneamente.
(8)
ST
Esta chave quando apertada envia o sinal do canal para a saída Estéreo L e R .
(9) PFL (Pre-Fader Listen) Este chave quando está na posição monitora o sinal pre-fader do canal. É ideal para monitorar um sinal antes de envia-lo à saída estéreo.
(10) GRUPO Este chave quando está na posição
direciona o sinal para os Grupos 1 e 2 .
Permite enviar o sinal para o Grupo indiferentemente da posição da chave ST (8).
(11) Fader Ajusta o nível de saída do canal. Use este fader para ajustar o equilíbrio de volume entre os vários canais.
Para reduzir o ruído total, coloque os faders dos canais que não estão sendo usados para baixo.
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Painel Frontal e Traseiro
Seção de Controle Master
(1) Fader ST MASTER Ajusta o nível das saídas ST OUT OUT.
(2) Fader GROUP 1 - 2 Ajusta o nível das saídas GROUP OUT 1 e GROUP OUT 2.
(3) Chave TO ST Se, está chave estiver na posição , os sinais processados por Group 1 e Group 2 serão enviados à saída ST.
(4) Másters dos AUX1 e AUX2 Ajusta o nível das saídas AUX1 e AUX2.
(5) RETORNO (AUX1, AUX2, e ST ) · AUX1 e AUX2 Ajustam o nível dos sinais L/R misturados vindos das entradas RETURN (L (MONO) e R) para AUX1 e AUX2. · ST Ajusta o nível do sinal vindos das entradas RETURN L (MONO) e R) para o Estéreo.
Se o sinal for aplicado somente em RETURN L (MONO) o sinal será idêntico para os canais L e R.
(6) 2TR IN Ajusta o nível do sinal vindo das entradas 2TR IN.
(7) Chave PHANTOM +48 V Esta chave liga ou desliga os +48 V necessários para o uso de microfones a condensador ligados nos canais que possuem entradas XLR.
Quando esta chave está ligada o+ 48 V são enviados pelos pinos 2 e 3 das entradas tipo XLR.
Certifique-se em deixar esta chave desligada quando este recurso não estiver sendo usado. Zumbido ou dano pode ocorrer se você conectar um dispositivo desbalanceado enquanto esta chave estiver ligada. Para evitar danos às caixas acústicas, certifique-se que esta chave esteja desligada antes de ligar ou desligar os cabos.
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Painel Frontal e Traseiro
(8) Chave de seleção para o medidor de sinal. (ST-GROUP e 2TR IN) Esta chave juntamente com o PFL de canal, controla qual sina será mandado para C-R/PHONES ,C-R OUT , PHONES e para o medidor de sinal A ilustração seguinte mostra como os ajustes da chave correspondem para a seleção de sinal.
1 Se a chave de PFL de canal está ligada então somente este sinal será enviado. 2 Se a chave 2TR IN está ligada então somente este sinal será enviado. Se a chave 2TR IN está desligada , então o sinal de Grupo ou Estéreo será enviado.
(9) C-R/PHONES Ajusta o nível para as saídas de fone de ouvidos e para C-R L e R .
(10) Medidor de nível Mostra o nível do sinal selecionado pela chave de seleção descrita em 8 . O "0" corresponde ao nível standard. O indicador ilumina em vermelho quando o nível está acima do limite de distorção..
(11) LED POWER Este LED acende quando o mixer está ligado.
(12) PHONES Ligue nesta saída um par de fones estéreo.
O sinal monitorado depende da seleção feita pela chave no item 8.
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Painel Frontal e Traseiro
Seção de Entradas e Saídas - painel traseiro
(1) Entradas dos canais · MIC (MG16/4: CHs 1 a 8, 9/10, 11/12. MG12/4: CHs 1 a 4, 5/6, 7/8) São entradas balanceadas de microfone do tipo XLR (1:Ground; 2:Hot; 3:Cold). · LINE (MG16/4: CHs 1 a 8. MG12/4: CHs 1 a 4) São entradas balanceadas do tipo banana ( ¼") ou TRS (T: HOT; R: COULD; S: GROUND). Podem ser ligados equipamentos balanceados ou desbalanceados. (2) INSERTS Cada um deles está posicionado entre o Equalizador e o Fader . Servem para ligar equalizadores ou multi-efeitos individuais para cada canal. Para a entrada do processador externo Para a entrada de INSERT Terra Terra Anel Ponta Ponta
Não use simultaneamente nos mesmo canal as entradas XLR e TRS
Para usar os inserts, um cabo especial tem que ser usado, como o do tipo ilustrado abaixo.
Para a saída do processador externo
O sinal enviado por INSERT tem a fase invertida, mas não há problema em conectar em processadores externos. Em todos os casos verifique se não haverá conflito entre fases de outros sinais.
(3) Entrada de canais São entradas de linha desbalanceadas. Dsipões de dois tipos: Banana ( ¼") (MG16/4: CHs 9/10 a 15/16; MG12/4: CHs 5/6 a 11/12) e RCA (MG16/4: CHs 13/14, 15/16; MG12/4: CHs 9/10, 11/12). (4) Saídas GRUPO (1, 2) São saídas com impedância balanceada do tipo banana ( ¼ ") que enviam os sinais de GRUPO (1,2) (5) Saídas ST São as saídas Máster . Você pode usar ,por exemplo, para conectar ao amplificador de potencia das caixas acústicas principais. · XLR - Saídas balanceadas · Linha - Saídas balanceadas (6) Saídas C-R Estas saídas são para ligar o sistema de monitor. (7) Saídas SEND · AUX1, AUX2, Os sinais de AUX 1 e AUX 2 são enviados para estas saídas . Você pode usa-las para um sistema independente de retorno de palco ou para um processador de efeitos externo, por exemplo.
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Não use simultaneamente nos mesmo canal as entradas RCA e Banana (1/4").
O sinal monitorado por estas saídas é selecionado pela chave descrita no item 8 da página 19.
Painel Frontal e Traseiro
(8) Entradas RETURN L (MONO), R O sinal aplicado nestas entradas, são dirigidos para AUX 1 e AUX 2 e para ST .
Estas entradas também podem ser usadas como entradas auxiliares para "somar"dois mixers . Quando somente L (MONO ) é usada, o sinal aplicado será igual para L e R.
(9) Saída REC (L, R) Todo o sinal de ST está sendo mandado para esta saída que pode ser conectada a um gravador externo.
O Fader ST do mixer não tem efeito sobre estas saídas. Ajuste o volume total pelo controle de nível do dispositivo gravador.
(10) Entrada 2TR IN Estas entradas do tipo RCA servem para ligar o dispositivo gravador ou de reprodução ( DAT, CD, MD, etc.) que deseja monitorar.
O nível de entrada do sinal pode ser ajustado pelo controle 2TR IN no painel.
(11) Chave POWER Esta chave liga ou desliga o mixer.
Para desligar o mixer totalmente, retire o plug do adaptador de força da tomada.
(12) AC ADAPTOR IN Ligue aqui o adaptador PA-20 (veja página 5).
Use somente o adaptador indicado para evitar danos ou risco de incêndio ou choque elétrico.
Polaridade dos conectores
·
Estas entradas também aceitarão sinais desbalanceados se você usar um plug do tipo banana ( ¼") mono.
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Montando
Procedimento de Ligação
1) Antes de conectar os microfones e instrumentos, certifique-se que todos os equipamentos estão desligados. Certifique-se também que todos os faders de canais e o fader Máster estejam abaixados. 2) Para uma correta conexão, ligue o lado correto do cabo no microfone e após, ligue o cabo no mixer na entrada apropriada. (Entradas LINE MG16/4: CHs 1 a 8; MG12/4: 1 a 4. Entradas MIC MG16/4: CHs 1 a 8, 9/10, 11/12; MG12/4: 1 a 4, 5/6.) 3) Ligue agora os equipamentos na seguinte ordem: - Periféricos ( efeitos ) Amplificadores de potência ou Caixas acústicas amplificadas. Mixer
Quando for desligar, faça a ordem inversa Amplificadores de potência ou Caixas amplificadas Mixer Periféricos. Nunca use simultaneamente as entradas de MIC e LINE de um mesmo canal
Exemplos de Ligação
Sistema de gravação caseiro
efeito
máquina de ritmo
sintetizador
efeito
efeito
gravador multi canal
guitarra
fonte sonora
microfones
monitores amplificados Fones-de-ouvido computador gravador principal
gravador multicanal
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Montando
Sistema de sonorização para banda ao vivo.
Retornos Bateria
Amplificador
efeito microfones CD, fita ou gravador DAT CD efeito Guitarra sintetizador Baixo
microfones
Amplificador Fones-de-ouvido Guitarra
Caixas principais Exemplo de posicionamento das caixas acústicas
Palco Monitores
Publico - Caixas Principais
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Montando
Montagem em rack
Colocando o suporte para rack no MG 16/4 1- Dois suportes para rack estão parafusados na unidade. Desparafuse e retire esses suportes conforme a figura.
2- Gire os suportes e torne a parafusa-los na unidade com os mesmos parafusos.
Se você inverter a posição dos suportes a montagem ficará errada conforma mostra a figura
3- Agora coloque o mixer no rack e fixe-o com parafusos adequados.
Nunca monte o mixer em cima de equipamentos que gerem muito calor ( ex. : Amplificadores)
Colocando o suporte para rack no MG 12/4 1- Dois suportes para rack estão parafusados na unidade. Desparafuse e retire esses suportes conforme a figura.
2- Gire os suportes e torne a parafusalos na unidade com os mesmos parafusos.
Nunca monte o mixer em cima de equipamentos que gerem muito calor ( ex. : Amplificadores)
3- Agora coloque o mixer no rack e fixeo com parafusos adequados.
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Apêndice
Especificações
Especificações Gerais
Quando 0 dBu = 0.775 V e 0 dBV = 1 V
(1) Medido com 12.7 kHz, -6 dB/oitava, filtro passa baixas ( equivalente para 20 kHz, filtro no infinito) (2) Com o controle de balanço virado para a esquerda ou à direita. (3) Controle de shelving totalmente atuado: 3 dB antes de ocorrer distorção.
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Apêndice
Especificações das entradas
Conector de entrada Ganho Impedância de entrada Impedância apropriada Sensibilidade Nível Max. Antes de distorcer Especificação do c ...
= 7.49
= 2.45